Skip to main content

СОЦИАЛЬНОСТЬ

Сергей Братков
Sergey Bratkov

016

Гимн. 110х280. Фотопечать на пластике. 2007
Hymn. 110×280. Print on plastic. 2007

Момент патриотического подъема наступает на стадионе во время исполнения гимна. Мы не видим большинство лиц. Перед нами – лишь бурлящая масса.

A moment of patriotism when the national anthem is played before a football match –people are transformed into a swirling mass, their faces blurred.

ИСТОЧНИКИ. Многие историки и философы писали, что в 20 веке двигателем истории стала толпа. Тираны прошлого столетия искали ключ к ее настроениям. Фотография Сергея Браткова показывает момент массовой радости. На футбольном стадионе звучит государственный гимн. В этот момент азарт игры, радость близящейся битвы и патриотизм оказываются совмещенными в одной точке. Это толпа сравнительно безопасна, но и ей можно руководить.

015

На вулкане. 70х192,2. Лайт-бокс. 2004
On the volcano. 70×192,2. Lightbox. 2004

На первом плане – рука, облепленная грязью, обхватила камень. Затем мы видим лишь часть головы и глаза человека. Он как будто порожден самой землей. За ним – объяснение сцены: толпа людей, плескающихся в грязевом бассейне.

We see a dirty hand grabbing a stone, then the eyes of the man.
He looks like he is born of the earth. The explanation appears in the background: this is a medicinal dirt pool.

ИСТОЧНИКИ. В 2006 году фотограф Сергей Братков представил один из своих самых популярных выставочных проектов – «SPA». Братков снимал людей, радостно принимающих грязевые ванны. Закадровый голос объяснял полезность такого рода процедур. Тонкая стилизация под документальный телевизионный фильм исключала особое авторское отношение к происходящему. Поэтому каждый зритель был волен воспринимать выставку с близкой ему точки зрения. Может быть, художник хотел провести параллель между людьми и свиньями. А может, важнее мифологическая образность этой процедуры: согласно Библии, люди сделаны из грязи, и на фотографиях Браткова радостно возвращаются к первоистокам.

Алексей Каллима
Alexei Kallima

040

Граница. 160х460. Холст, сангина, уголь. 2007
Borderline. 160×460. Charcoal and sanguine on canvas. 2007

В качестве границы выступает написанная сангиной река. Внутреннее напряжение подчеркивается красным цветом реки. Мы наблюдаем за границей с высокой точки – вертолета с пограничниками?

The red river marks the hypothetical border. The scene seems peaceful at first, but the internal conflict is never far away from the river. We perceive the border from a high point, possibly a helicopter.

039

Неустойчивые конструкции. 160х160. Холст, акрил, уголь. 2004 – 2008
Unstable constructions. 160×160. Acrylic and charcoal on canvas. 2004–2008

Городской пейзаж написан с использованием штампа с логотипом фирмы «Adidas». Три цвета – желтый, синий, красный – практически не несут особой смысловой нагрузки.

This cityscape is painted using a stamp with an “Adidas” logo. The three colors, yellow, blue and red, bear no special significance.

ПАРАЛЛЕЛИ. Использование штампа с логотипом «Adidas» сближает эту работу с творчеством художников раздела «Пародия». Целый город, нарисованный штампом, кажется результатом чьего-то рекламного «креатива». Однако «Adidas» у Каллимы встречается часто и в работах «чеченской» тематики – как излюбленная униформа боевиков.

038

Между случайностью и необходимостью. 160х160. Холст, акрил, уголь. 2004 – 2008
Between chance and necessity. 160×160. Acrylic and charcoal on canvas. 2004–2008

Сцена отдыха и религиозных отправлений нарисована в архитектурном ракурсе – аксонометрии. Перед нами, видимо, боевики: на это указывает лежащий рядом с одним из персонажей автомат.

This scene of relaxation and prayer is drawn in architectural perspective. The people depicted seem to be soldiers: a machine gun lies by their side; a dog sleeps – a moment of peace.

ОЛЬГА ЧЕРНЫШЕВА
OLGA CHERNYSHEVA

090

Лук. 98х137. Фотография. 1997
Onions. 98×137. Фотография. 1997

Пейзаж за окном оживлен простой инсталляцией на подоконнике. Пластиковые бутылки из-под газированной воды служат башнями, а лук – навершиями «церквей». Художница будто бы восстанавливает линию горизонта старой Москвы.

The urban landscape seen through the window is enhanced by a simple installation on a window sill: plastic bottles serve as bell towers, and onions play the role of church cupola. The artist seems to recreate the skyline of Moscow as it was centuries ago

СОВРЕМЕННИКИ. «Лук» Ольги Чернышовой – не самая характерная для нее работа. В последнее время она занимается созданием видео-зарисовок из жизни людей, которых мы встречаем каждый день, и на чье поведение практически не обращаем внимания. Мягкая ирония «Лука» сопоставима с творчеством петербуржцев Ольги и Александра Флоренских. В 2000-х годах они создали несколько объектов, представляющих собой различные типы сооружений, сделанные из подручных материалов. Одним из самых эффектных объектов такого рода стала «Вавилонская башня» из старых картонок, в которых хранили шляпы женщины 1930-х годов.

093 copy

В ожидании чуда. 80х125х10. Лайт-бокс. 2000
Waiting for a miracle. 80x125x10 each. Lightbox. 2000

Головные уборы такого типа обычно носят зимой пожилые женщины. Художница подчеркивает сходство с растениями, кактусами. Название работы, возможно, намекает на растительную жизнь, которую ведут обладательницы шапок.

The hats of the elderly appear to be flowers of some sort. The title of the work seems to hint at the vegetative life the faceless protagonists might be leading.